Джон Картер 🎥

Фильм снят по мотивам романа <a href="/name/21197/" class="all">Эдгара Райса Берроуза</a> «Принцесса Марса» (A Princess of Mars, 1911).

В начале 1931 года <a href="/name/361885/" class="all">Роберт Клампетт</a> – создатель поросенка Порки и множества мультфильмов Looney Tunes – предложил <a href="/name/21197/" class="all">Эдгару Берроузу</a> экранизировать «Джона Картера с Марса» в виде первого в истории полнометражного анимационного мультфильма. Берроуз принял предложение.

<a href="/name/361885/" class="all">Клампетт</a> и <a href="/name/21197/" class="all">Берроуз</a> с энтузиазмом погрузились в пре-продакшн картины, создавая скетчи, миниатюрные скульптуры героев, делая наброски сценария, а также сделав черно-белый тестовый футадж, который должен был продемонстрировать, в каком направлении они видели экранизацию книги. Берроуз и Клампетт рассматривали будущую картину как серьезную фантастику. Однако студия MGM видела фильм в совершенно другом свете – легкая комедия с хулиганистым героем. Несовпадение во взглядах привело к тому, что спустя год проект лег на полку.

В конце 1950-х годов <a href="/name/64840/" class="all">Рэй Харрихаусен</a> выражал заинтересованность в постановке картины.

В 1970-х годах еще до «Звездных войн» <a href="/name/24284/" class="all">Джордж Лукас</a> был заинтересован в постановке фильма.

О проекте вновь серьезно заговорили лишь в 1980-х, когда Disney решила сделать уже игровую картину на волне успеха «<a href="/film/333/" class="all">Звездных войн</a>» и «<a href="/film/5447/" class="all">Конана</a>». <a href="/name/30871/" class="all">Теду Эллиоту</a> и <a href="/name/30872/" class="all">Терри Россио</a> поручили написать сценарий. <a href="/name/30239/" class="all">Марио Кассар</a> и <a href="/name/3947/" class="all">Эндрю Дж. Вайна</a> должны были спродюсировать картину на своей студии Carolco. <a href="/name/20953/" class="all">Джону Мактирнану</a> предложили поставить картину, а <a href="/name/20302/" class="all">Тома Круза</a> планировалось взять на главную роль. Однако существенный производственный масштаб и несовершенство на тот момент спецэффектов не позволили проекту сдвинуться с мертвой точки.

В 1990-х годах <a href="/name/30489/" class="all">Джеффри Катценберг</a> высказывал заинтересованность в проекте, однако дальше разговоров дело не пошло.

«Джон Картер с Марса» вновь возник на киногоризонте в нулевых, когда колоссальный успех «<a href="/film/328/" class="all">Властелина колец</a>» и «<a href="/film/689/" class="all">Гарри Поттера</a>» подтолкнул многие студии к реанимации старых проектов в жанре фэнтези.

Убедив студию Paramount перекупить права на экранизацию, <a href="/name/1846/" class="all">Джеймс Джекс</a> и <a href="/name/1844/" class="all">Шон Дэниэл</a> наняли <a href="/name/8765/" class="all">Марка Протосевича</a> писать сценарий.

В 2003 году к их команде присоединился <a href="/name/30966/" class="all">Роберт Родригес</a>, согласившийся поставить картину, а также вместе со своей женой <a href="/name/30990/" class="all">Элизабет Авеллан</a>, выступить одним из продюсеров. По словам Родригеса, он планировал начать съёмки в начале 2005 года с возможным названием фильма «Принцесса Марса» или «Джон Картер с Марса». Роберт хотел снимать фильм по той же технологии, что и «<a href="/film/77443/" class="all">Город грехов</a>» (2005), – цифровыми камерами на фоне синего экрана.

В 2004 году на съёмках «<a href="/film/77443/" class="all">Города грехов</a>» (2005) разгорелся скандал, когда <a href="/name/30966/" class="all">Роберт Родригес</a> решил выйти из членства «Режиссерской гильдии Америки». После того как Роберт покинул гильдию, Paramount не оставалось ничего, как отстранить его от режиссерских полномочий, что и произошло в мае 2004 года.

После ухода <a href="/name/30966/" class="all">Родригеса</a> студия наняла <a href="/name/223662/" class="all">Керри Конрана</a> в качестве режиссера, незадолго до этого снявшего по схожей технологии, что и «<a href="/film/77443/" class="all">Город грехов</a>» (2005), «<a href="/film/13625/" class="all">Небесный капитан и мир будущего</a>» (2004).

<a href="/name/223662/" class="all">Керри Конран</a> привлек <a href="/name/8444/" class="all">Эрена Крюгера</a> для новой версии сценария. Керри и Эрен планировали модернизировать историю, сделав сюжет более современным.

На протяжении 2005 года активно шел пре-продакшн картины: были созданы концепт-арты, подыскивались места для съёмок, основную часть которых планировалось провести в Австралии.

Однако в сентябре 2005 года <a href="/name/223662/" class="all">Керри Конран</a> покинул проект, а 5 октября 2005 года было объявлено, что <a href="/name/9559/" class="all">Джон Фавро</a> возглавит постановку картины.

<a href="/name/9559/" class="all">Джон Фавро</a> заявил: 1) Оставаться верным духу книги. 2) Несмотря на обилие планировавшихся CGI-эффектов, использовать оптические эффекты, снимать на натуре и в декорациях, тем самым, уйдя от идеи съёмок всего фильма на фоне синего экрана. 3) Построить сюжет фильма в совершенно ином русле, уделив в первую очередь внимание герою и только потом приключениям. Фавро приводил в пример «<a href="/film/542/" class="all">Планету обезьян</a>» (1968), рассказывающую о личном путешествии героя в необычном мире, узнававшего о культуре и обществе другой цивилизации, в итоге понимая их и начиная с ними взаимодействовать. Такой же подход он планировал применить при экранизации «Джона Картера с Марса». 4) Обильно использовать наравне с CGI-эффектами механические эффекты. 5) Вернуть действие из двадцать первого века обратно во время гражданской войны. 6) Придерживаться книги в отношении создания образа трех/четырехметровых марсиан (ранее предполагалось, что марсиане будут одинакового роста с землянами).

Чтобы воплотить свое видение фильма в полноценный сценарий, <a href="/name/9559/" class="all">Фавро</a> пригласил <a href="/name/228142/" class="all">Марка Фергуса</a>.

В апреле 2006 года <a href="/name/228142/" class="all">Марк Фергус</a> завершил сценарий, а <a href="/name/9559/" class="all">Джон Фавро</a> создал на myspace блог, специально посвященный будущему фильму. Именно во главе с Фавро проект максимально приблизился к тому, чтобы наконец-таки воплотиться на киноэкране.

Однако в то же самое время на Paramount активно шла разработка еще одного высокобюджетного фантастического проекта – перезапуска «Звездного пути». В итоге, студия отдала предпочтение фильму <a href="/name/27741/" class="all">Джей Джей Абрамса</a>, в очередной раз положив «Джона Картера с Марса» на полку. Несмотря на отмену проекта, <a href="/name/9559/" class="all">Джон Фавро</a> и Paramount остались в хороших отношениях: именно Фавро доверили экранизацию «<a href="/film/61237/" class="all">Железного человека</a>» (2008), одним из сценаристов которого стал <a href="/name/228142/" class="all">Марк Фергус</a>.

В 2006 году Paramount не стала продлевать свои права на экранизацию книги, которые в 2007 году вновь были куплены Disney.

В 2006 году, по слухам, <a href="/name/2435/" class="all">Роберт Земекис</a> мог поставить фильм, сделав его по технологии «<a href="/film/102232/" class="all">Беовульфа</a>» (2007) и «<a href="/film/3755/" class="all">Полярного экспресса</a>» (2004).

После того как Disney объявила, что Pixar займется производством картины, в сети незамедлительно появились слухи, что экранизация книги воплотится в виде компьютерной анимации.

В августе 2007 года Disney зарегистрировала несколько доменов johncarterofmarsthemovie.

В октябре 2007 года было официально объявлено, что <a href="/name/23951/" class="all">Эндрю Стэнтон</a> поставит фильм, и, если он будет успешен в коммерческом плане, студия намеревается сделать трилогию.

В марте 2008 года <a href="/name/23951/" class="all">Эндрю Стэнтон</a> завершил первую версию сценария.

Премьера фильма должна состояться в 2012 году, ровно сто лет спустя, после того как первый рассказ из марсианского цикла <a href="/name/21197/" class="all">Эдгара Райcа Берроуза</a> «Под марсианскими лунами» был впервые опубликован в журнале «All-Story» (февраль 1912); и спустя восемьдесят лет, после того как было объявлено о намерениях экранизировать книгу.

Съемочной группе приходилось работать в сложных климатических условиях — в Хэнксвилле температура поднималась почти до +50°С. Во время съемок в пустыне участниками съемок ежедневно потреблялось более 1360 литров воды.

Фильм посвящен памяти <a href="/name/93826/" class="all">Стива Джобса</a>.

В сцене битвы на арене главный герой Джон Картер мог бы с лёгкостью избавиться от оков, так как кольцо, вбитое в камень, к которому был прикован Джон, не было замкнутым.